বাংলা গীতিসাহিত্যের ইতিহাসে কাজী নজরুল ইসলামের ‘সুর-সাকী’ (১৯৩২) এক বিশাল ও সুরভিত গীতি-তরঙ্গের সংকলন। ১৯২০-এর দশকের শেষভাগে ‘বুলবুল’ ও ‘চোখের চাতক’-এর মাধ্যমে বাংলা গানে যে গজলের জোয়ার শুরু হয়েছিল, ‘সুর-সাকী’তে এসে তা এক পরিপক্ক ও বর্ণিল রূপ লাভ করে। পারস্য সাহিত্যের ‘সাকী’ বা পাত্রী যেমন তৃষ্ণার্ত হৃদয়কে পেয়ালা ভরে সুরা পরিবেশন করে, কবি নজরুলও এই গ্রন্থে ‘সুর-সাকী’ হয়ে বাংলা গান ও সুরের পিয়াসী বিশ্বকে অবিনাশী সুর-সুরায় তৃপ্ত করেছেন।

Table of Contents

১. প্রকাশনার ইতিহাস ও সংকলন রূপরেখা

‘সুর-সাকী’ সংকলনটি ১৯৩২ সালে (১৩৩৯ বঙ্গাব্দ) কলকাতার বিখ্যাত ‘ডি এম লাইব্রেরি’ থেকে ১ম সংস্করণ হিসেবে প্রকাশিত হয়।

প্রকাশক: ডি এম লাইব্রেরি, কর্নওয়ালিস স্ট্রিট, কলকাতা।
গান সংখ্যা: মোট ৯৭টি কালজয়ী গান।
মূল্য ও অবয়ব: তৎকালীন সুগম সঙ্গীত সংকলনগুলোর মধ্যে এটি ছিল অন্যতম বৃহদাকার ও সমৃদ্ধ প্রকাশনা।

সংকলনটি প্রকাশের সময় নজরুল গ্রামোফোন কোম্পানিগুলোর সাথে নিয়মিতভাবে যুক্ত ছিলেন। এইচএমভি (HMV), মেগাফোন এবং টুইন রেকর্ড থেকে প্রকাশিত ও পরিবেশিত তৎকালীন তুমুল জনপ্রিয় গানগুলোকে একত্রিত করে এই বৃহদাকার গীতিমালা গ্রন্থিত করা হয়।

২. সাঙ্গীতিক বৈচিত্র্য ও নান্দনিক ভাববস্তু

‘সুর-সাকী’ গ্রন্থে নজরুলের গীতি-প্রতিভা কেবল একক কোনো তালের মধ্যে সীমাবদ্ধ থাকেনি; এতে হালকা ধ্রুপদী, থুমরি, দাদরা, মেগাফোন রেকর্ডভিত্তিক গান এবং পারস্য সুরাশ্রিত গজলের এক অপূর্ব মেলবন্ধন ঘটেছে।

ক) পারস্য গজল ও ‘সাকী’র রূপক

পারস্য কবি হাফিজ বা উমর খৈয়ামের কাব্যভাবনার মতো নজরুলও এই সংকলনে প্রেম ও সুরকে এক স্বর্গীয় নেশা বা মদের সাথে তুলনা করেছেন। প্রেমিক হৃদয়ের ব্যাকুলতা, প্রিয়ার অনুপম রূপ এবং সুরের মায়ায় নিজেকে সঁপে দেওয়ার যে ভাবাবেগ—তা ‘সুর-সাকী’র অন্যতম প্রধান উপজীব্য।

খ) থুমরি, দাদরা ও হালকা ধ্রুপদী অঙ্গ

নজরুল ভারতীয় ধ্রুপদী সঙ্গীতকে জনসাধারণের কাছে সহজবোধ্য ও শ্রুতিমধুর করার যে সাধনা করেছিলেন, তার অন্যতম সেরা প্রতিফলন ঘটেছে এই গ্রন্থে। পিলু, খাম্বাজ, ভৈরবী, দেশ ও কাফি রাগে রচিত দাদরা ও থুমরি অঙ্গের গানগুলোতে কবির স্বতঃস্ফূর্ত সুর-সংযোজন শ্রোতাদের মন্ত্রমুগ্ধ করত।

গ) বিরহ ও অনুরাগের করুণ ব্যাকুলতা

‘সুর-সাকী’র গানগুলোতে একদিকে যেমন রূপের প্রাচুর্য রয়েছে, অন্যদিকে রয়েছে প্রিয়ার বিরহের এক করুণ হাহাকার। অনুরাগী হৃদয়ের অমেট তৃষ্ণা এবং ভালোবাসার অধরা রূপকে কবি অত্যন্ত সূক্ষ্ম শব্দের অলংকারে সাজিয়েছেন।

৩. গ্রামোফোন রেকর্ড ও বাংলা গানে প্রভাব

১৯৩০-এর দশকের শুরুতে গ্রামোফোন কোম্পানির মাধ্যমে ‘সুর-সাকী’র গানগুলো তৎকালীন বাংলা সঙ্গীতজগতে এক নতুন জোয়ার এনেছিল। ইন্দুবালা দেবী, আঙুরবালা দেবী, কে মল্লিক, কৃষ্ণচন্দ্র দে (কে সি দে), জীতেন বন্দোপাধ্যায় এবং তরুণ শচীন দেববর্মণের কণ্ঠে এই সংকলনের বহু গান রেকর্ড হয়ে বাঙালি মধ্যবিত্তের ঘরে ঘরে শোভা পেতে থাকে।

বাংলা গীতি-কবিতায় ফারসি শব্দের স্বাভাবিক প্রয়োগ, গীতিময়তা এবং সুকোমল সুরারোপের ক্ষেত্রে ‘সুর-সাকী’ এক ঐতিহাসিক মাইলফলক হিসেবে চিরদিন ভাস্বর হয়ে থাকবে।